Arte retransmitirá esta noite que este drama proibido por libertação, seguido de conversas secretas de Francis Ford Coppola.
Arte oferecerá nesta segunda -feira à noite uma nova bela noite de cinema. Às 20:55, o canal oferecerá Corvode Henri-Georges Clouzot, um drama lançado no meio da Segunda Guerra Mundial. Então, às 22h25, abriu caminho para um thriller assinado Francis Ford Coppola :: Conversa secreta. Esses dois trabalhos aclamados também são Visível gratuitamente :: O corvo por uma semana e Conversa secreta Durante o mês de dezembro.
Revise o inferno de Henri-Georges Clouzot
Em 2017, quando ele estava em destaque no Cinémathèque Françise, através de uma exposição sobre todo o seu trabalho, Primeiro dedicado dois arquivos ao artista. O primeiro está interessado na criação de Diabólicoseu thriller lançado em 1954, e ele foi publicado dentro do “Mook” n ° 1. O segundo retorna a toda a sua carreira, e é nesse longo artigo que François Grelet detalha a história de Corvo.
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“Em vez de” mistério “, seria realmente necessário falar de mal -entendidos. Uma das mais difundidas e mais perenes é no início de sua carreira quando o clouzot jovem se encontra à frente do cenário continental (o maior holwood) que os nazos haviam estabelecido em France durante a ocupação, com a taxa de competição. O 21º, uma bicicleta, filmada em apenas dezoito dias. cercar seu autor.
A cena mais famosa do corvo, aquela em que uma lâmpada inicia um expressionista para frente e para trás em frente à face petrificada de Pierre Fresnay, não afirma claramente toda a visão do mundo transportada por Clouzot: sem branco ou preto, nenhum gentio ou bandido, as iluminações discutem apenas depois de saber a escuridão. Com apenas 36 anos, o cineasta emite uma nota de intenção que ele nunca se desviará. Seu senso perfeito de nuances será incrível.
Na Libertação, Clouzot é recebido por uma proibição de trabalho que durará quatro anos. O corvo é proibido em todo o país (a Bélgica que queria divulgá -lo em seu território teria sido avisada pelo governo francês de que essa escolha seria considerada como um “gesto inamical”). Torna-se um símbolo de filme de uma França que trai, enquanto basicamente o filme lida apenas com a terrível sensação de culpa-a que Clouzot em primeiro lugar.
Esse mal -entendido, o cineasta o tornará um ponto de honra nunca o dissipar, virando em 1949 e sopra no golpe, Manon (atualizando Manon Lescaut no cenário de libertação e fundamento de Israel) e um esboço da antologia de volta à vida, cujo conceito prestava um tributo a ser movido à guerra ferida. Os dois filmes funcionam da mesma obsessão, precisamente o que ganhou o corvo a ser dedicado a Gemonies quatro anos antes: em tempos de guerra, os executores também são vítimas e vice -versa. Clouzot não tenta corrigir o tiro ou se desculpar por seu humanismo derrotado. E, de fato, mantém rumores de inclinações políticas questionáveis que, acrescentadas à violência às vezes escandalosa que ele mostrou com seus atores e suas equipes técnicas, sem dúvida explica as pinças com as quais sua posteridade é manipulada. “
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